Chronique Festival

La Folle Journée de Nantes

18e édition : Le Sacre russe

du 1er au 5 février 2012

www.follejournee.fr

Cette année encore, le baroque est le parent pauvre de la Folle Journée de Nantes, consacrée à la Russie, depuis l’apogée de la musique russe, avec la maturité des membres du « Groupe des Cinq » et de Tchaïkovski, jusqu’à nos jours.

Pourquoi donc, demandera-t-on, un rédacteur de Muse Baroque s’est-il allé aventurer sur ces terres si lointaines ? Hé bien apprenez, lecteurs, que la musique russe ne commence pas quelque part entre 1865 et 1866 (dates d’achèvement, respectivement, de la première symphonie de Rimski-Korsakov et de celle de Tchaïkovski) ; elle ne commence pas non plus en 1836 avec La Vie pour le tsar (alias Ivan Soussanine) de Mikhaïl Glinka ; non, la musique russe a une histoire qui remonte au Moyen Âge, une histoire notée sur quelques manuscrits, de plus en plus nombreux à mesure que le temps avance. Comme celle de la littérature russe, qui semble s’éveiller doucement avec Mikhaïl Lomonossov (1711–1765), Gavrila Derjavine (1743–1816) et Nicolas Karamzine (1766–1826), l’histoire de la musique russe est marquée au XVIII^e siècle par quelques noms, comme Mikhaïl Berezovski (1745–1777), Dmitri Bortnianski (1751–1825) et Evstigneï Fomine (1761–1800). Ils forment une sorte de « première génération » de compositeurs russes, vraiment russes, généralement occultés, comme leurs confrères littérateurs — attendu que la littérature russe est censée commencer avec Alexandre Pouchkine (1799–1837) et Mikhaïl Lermontov (1814–1841), la musique russe est censée commencer avec Mikhaïl Glinka (1804–1857) et Alexandre Dargomyjski (1813–1869).

Cette Folle Journée russe est pour nous l’occasion de revenir sur la musique russe d’avant Glinka, assez faiblement représentée pendant le festival — mais ne soyons pas de mauvaise foi : Glinka ne l’était qu’à peine plus. Deux concerts : d’une part celui du Ricercar Consort, intitulé « Un bal à la cour de Boris Godounov », d’autre part celui du Chœur du Patriarcat de Moscou, dirigé par Anatole Grindenko, « Grande liturgie orthodoxe du XVI^e au XIX^e siècle ».

Nos folles journées à la Folle Journée

Entre autarcie et domination étrangère : la musique en Russie du XVI^e au XVIII^e siècle

De Bach à Chostakovitch : parcours à travers quelques œuvres et quelques concerts

Interview

"La question n’est même plus de savoir quelle a été l’influence de la musique européenne sur la musique religieuse russe" : entretien avec Anatoly Gridenko, gambiste, chef du Chœur du Patriarcat russe

Références

Discographie sélective sur la musique russe ancienne et baroque

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