"Mozart"

Airs d'opéras :

Leporello  (Don Giovanni) : air "Madamina, il catalogo è questo",

Don Giovanni (Don Giovanni) : canzonetta "Deh, vieni alla finestra", aria "Fin ch'han del vino"

Figaro (Les Noces de Figaro) : récitatif "Bravo signor padrone", air "Se vuol ballare, signor contino", récitatif "Ehi, sor paggio !", air "Non più andrai", récitatif "Tutto è disposto", air "Aprite un po' quegli occhi"

Le Conte (Les Noces de Figaro) : récitatif "Hai già vinta la causa", air "Vedro mentr'io sospiro"

Guglielmo (Cosi fan tutte) : air "Rivolgete a lui lo sguardo", air "Donne mie, la fate a tanti"

Airs de concert :

Clistene (d'après L'Olimpiade, texte de Métastase) : récitatif "Alcandro, lo confesso", air "Non so d'onde viene", K 512

Dario (d'après La disfatta di Dario de Paisiello) : air "Mentre ti lascio, oh figlia", K 513

Sebaste (d'après Temistocle, texte de Métastase) ; récitatif "Cosi dunque tradisci", air "Aspri rimorsi atroci", K 432 (421a)

Air "Per questa bella mano", K 612

Ildebrando d'Arcangelo, baryton-basse

Orchestra del Teatro Reggio di Torino

Direction Gianandrea Noseda

60'42, Deutsche Grammophon, 2011.

"Deh, vieni alla finestra"

Doté d'une voix de baryton à la basse profonde, presque caverneuse, Ildebrando d'Arcangelo nous livre dans ce récital un panorama d'airs d'opéra et de concert du divin Mozart, revus à l'aune de son timbre si particulier. Depuis au moins les années 1970, les interprètes nous ont habitué à des barytons plus légers pour incarner Figaro au moment de ses noces, ou ce séducteur de Don Juan. Même le Comte des Noces ou le Guglielmo de Cosi, qui renvoient à des personnages un peu plus matures, sont habituellement chantés par des voix nettement moins graves. S'y attaquer avec un timbre si marqué dans les profondeurs, qui plus est à la très forte expressivité (presque vériste, oserait-on dire, si l'appellation ne constituait un contre-sens, à la limite de l'infamie, concernant le répertoire baroque, ou classique du XVIIIème). Les connaisseurs plus avisés, ou d'âge plus ancien, pourront certes invoquer les mânes du grand Siepi, qui avait enregistré ces rôles dans les années 1950 en faisant lui aussi résonner avec bonheur un timbre expressif de baryton-basse.

Avec ce parti pris en rupture avec nos habitudes musicales, ce récital revisite les rôles masculins du répertoire mozartien. Le résultat en est d'une grande qualité musicale, même si (et nous y reviendrons) la crédibilité est très variable d'un rôle à l'autre, voire d'un air à l'autre. Au chapitre de l'exécution, soulignons une diction parfaite, y compris dans les tourbillons les plus emportés, une ligne de chant bien en phase avec l'orchestre (on veut bien croire d'Arcangelo lorsqu'il déclare avoir enregistré avec son orchestre préféré), une formation dynamique aux accents bien marqués sous la baguette incisive de Gianandrea Noseda. Louons aussi le choix des morceaux, qui inclut des airs de concert rarement enregistrés (ou chantés), et une étonnante "redécouverte" (due au musicologue Francesco Lora) du récitatif précédent le "Non piu andrai", qui rompt avec celui que nous connaissons (même si son attribution à Mozart et son emplacement exact demeurent contestés).

Commençons par les airs et les rôles les plus célèbres. Le Leporello de l'air du catalogue ouvre le récital, et pose d'emblée la couleur vocale, un peu sombre pour le rôle, mais flamboyant avec bonheur sur le final. Le Don Juan de la canzonetta "Deh, vieni a la finestra" a probablement trop de projection pour séduire une jeune fille, fût-elle une paysanne ; sa voix puissante a un peu tendance à écraser de sa présence le délicat accompagnement à la mandoline de Dora Filippone. En revanche, quel bonheur d'entendre le séducteur viril et jouisseur entamer sur un rythme échevelé l'air du champagne ("Fin ch'han del vino"), emporté dans un tourbillon de bulles grisantes ! Le Figaro des Noces appelle les mêmes impressions mitigées sur l'adéquation du timbre à la situation des personnages. On peine à imaginer le jeune marié lorsqu'on entend monter la rage sourde du "Se vuol ballare", malgré la vertigineuse descente sur le "Sapro !", exécutée magistralement. De même le "Non piu andrai" correspond plus au discours moralisateur d'un père ou d'un oncle qu'à la moquerie incisive d'un rival... On retrouve cependant avec plaisir un Figaro philosophe et désabusé au IVème acte, pour le "Tutto è disposto...Aprite un po' quegli occhi", à l'énumération irréprochable des épithètes collées à la gent féminine. La réussite la plus incontestable de d'Arcangelo dans les Noces demeure toutefois l'air du Comte, qui clôt le récital : la colère de l'amant berné monte comme jamais dans un "Hai già vinta la causa" aux accents dramatiques d'un expressionnisme marqué, puis éclate, terrible ("Vedro !") pour se fondre finalement dans un ornement où la projection parfaitement maîtrisée du baryton-basse fait merveille, et dont le souvenir résonne longuement à notre ouïe comblée...

Pour terminer le panorama des opéras de Da Ponte, si le Guglielmo du "Rivolgete a lui lo sgardo" paraît un peu emporté pour la délicate amosphère musicale de Cosi, le "Donne mie, lo fate a tanti" à la mysoginie appuyée est un vrai moment de bonheur, avec là aussi un final très réussi.

Parmi les airs de concert, relevons les profondeurs caverneuses du "Alcandro, lo confesso", d'une noirceur stupéfiante, ou le "Cosi dunque tradisci", à l'expressionnisme dramatique très appuyé, qui témoignent tous deux d'une étendue impressionnante du timbre envoûtant du baryton-basse. En définitive, l'illustration (sur la pochette) d'un d'Arcangelo au regard de jais, ceinturé d'une chemise noire et moulé dans son jeans jusqu'aux rangers étroitement lacées, préfigure assez justement cette voix expressive et virile qui se coule avec rigueur dans la ligne de chant mozartienne...

Pour les internautes qui voudraient en savoir plus sur cet enregistrement étonnant, le site officiel bien renseigné mis à disposition par l'éditeur, accessible à l'adresse : www.deutschegrammophon.com/darcangelo-mozart

Technique : prise de son claire et dynamique.